Российские коллекционеры все чаще превращают свои собрания в частные музеи и открывают их для всеобщего доступа. 28 июня в Торжке Тверской области открылся Музей русского фарфора. В четырех залах выставили около тысячи предметов керамики знаменитых заводов Кузнецовых. Собрала коллекцию кузнецовского фарфора и создала на ее основе музей москвичка Татьяна Магаревич, своими корнями тесно связанная с Торжком. «Лента.ру» побывала в музее, восхитилась красотой экспонатов и поговорила с его хозяйкой.

Как блюдо и супница превратились в музей

К собиранию коллекций люди приходят разными путями. Иногда это происходит случайно, но чаще причина, пробудившая дальнейший интерес, лежит глубоко в детстве.

Начало коллекции Татьяны Магаревич положили два предмета, которые достались ей от бабушки, — супница с изображением полевых цветов и большое фаянсовое блюдо, которое, как она помнит, всегда стояло на комоде в бабушкином доме в Торжке. Позже к ним добавилась керамическая коробка с ирисами, подаренная подругой.

Магаревич заинтересовалась подарком, прочитала информацию в интернете, после чего познакомилась с популярной, а затем и профессиональной литературой по керамике. Вскоре она выяснила, что коробка — предмет работы кузнецовской фабрики, который предназначен для сладостей. Дальше последовали уже собственные покупки — в антикварных магазинах, на интернет-аукционах, на блошиных рынках… А так как Магаревич привыкла все делать основательно, приобретенные предметы систематизировались — тогда и начала формироваться коллекция.

Основную часть собрания Музея русского фарфора составляют те экспонаты, которые были выпущены на кузнецовских заводах до 1917 года. Однако в музее собраны и более поздние экспонаты, которые также можно вполне отнести к кузнецовскому фарфору. После национализации большевиками кузнецовских фабрик на складах сохранилось большое количество нераспроданных изделий, которые в 1920-е годы стали маркировать уже новым клеймом. А еще оставалось много «белья» — белых, еще не расписанных заготовок. Их постепенно расписывали те же мастера, что и раньше.

«Почему именно Кузнецов? О кузнецовской керамике бытует мнение, что это все ширпотреб, массовое производство не очень высокого качества, а мне хотелось этот миф развеять, — объясняет Магаревич. — Конечно, эта продукция была рассчитана на массового покупателя, но это далеко не ширпотреб, а высокохудожественные произведения, рассчитанные на самого разного покупателя — от дворянских семей до рабочих и крестьян».

До начала 1940-х годов для изготовления новых изделий использовались старые, еще кузнецовские формы, рисунки, трафареты, аэрография, но клеймо ставили уже новое. Отдельные предметы делались по формам Кузнецова даже в 1990-х годах.

Сейчас в коллекции Магаревич четыре основных направления: посуда — в развитии бабушкиной темы супницы и тарелки; предметы в стиле тромплей (масленки, сахарницы, сухарницы, табачницы и так далее); предметы из умывальных и туалетных наборов и восточная тема. В соответствии с этим экспонаты распределены по четырем залам.

Сервизы парадные и попроще

Основную продукцию фабрик товарищества Кузнецовых составляли чайные и столовые сервизы, а также отдельные их предметы различных форм. И естественно, что именно с них начинается осмотр музея.

Сервизы делились по назначению на чайные, кофейные и столовые. В состав чайного сервиза входили чайник, молочник, сахарница, полоскательная чашка и чашки с блюдцами. В качестве отдельных предметов могли быть добавлены вазочка для варенья, розетки, поднос и другие предметы.

Столовый сервиз предназначался для подачи горячих и холодных блюд и мог быть рассчитан на 6, 8 и 12 персон. В него входили супница, блюда для подачи рыбы, блюда овальные и круглые, лотки для закусок, салатники, миски с крышками для подачи овощей, открытые и закрытые соусники, глубокие и мелкие тарелки, тарелки десертные и пирожковые.

В ценовом диапазоне простые и дешевые сервизы считались повседневными, а более дорогие — парадными. При производстве чайных и кофейных сервизов использовался фарфор. Столовые сервизы и отдельные предметы делались из фарфора и фаянса.

Для отделки сервизов использовалась ручная роспись как академического стиля, так и народная «мазковая» живопись. Со временем в росписи стали широко применяться трафареты, штампы, декалькомания (переводные картинки).

«Поскольку я очень люблю модерн, то собираю посудную керамику в основном в этом стиле, — рассказывает о своем собрании Татьяна Магаревич. — Есть несколько классических сервизов, но в основном, процентов на 80, в первом зале представлена посуда в стиле модерн. Есть тут и просто любопытные изделия, например, блюдо-грелка, солонки в виде гирь, банка для сметаны».

Экспозиция музея рассчитана на самый широкий круг посетителей. В ней нет редчайших экспонатов за сотни тысяч долларов, зато она дает хорошее представление о самом предмете. Однако свои шедевры в музее все-таки есть. «Кузнецов — это все же массовое производство, но ведь были и заказные вещи. Конечно, у меня нет сервизов с золотом, которые стоят несколько миллионов, но вещи очень достойные и достаточно редкие в музее есть», — подчеркивает Магаревич.

Одни из таких вещей — масленка с вишнями и тарелка под плов, реставрированные медными скобками. Как объясняет Магаревич, это раритетный способ реставрации. «Многие считают это дефектом и отдают очень дешево. Но у коллекционеров старинные предметы, реставрированные скобами, считаются эксклюзивными», — отмечает хозяйка музея.

Ненастоящая курица и фальшивый апельсин

Предметы в стиле тромплей, произведенные на фабриках товарищества Кузнецовых в конце XIX — начале XX веков, представлены во втором зале музея.

Проще говоря, это обманка — предметы, которые являются на самом деле совсем не тем, чем кажутся. Обманки — давняя традиция. Считается, что своими корнями она уходит к временам Древнего Египта, где в дар богам преподносили неодушевленного двойника.

Посуда-обманка была популярна на протяжении нескольких столетий, начиная с XVI века и заканчивая первой половиной ХХ века. Наибольшее распространение посуда в стиле тромплей получила в XVIII и XIX веках, после того как в Европе был открыт секрет производства белого фарфора. Это было время господства на столах причудливых супниц, диковинных масленок, лотков в виде кочнов капусты, дынь, тыкв, гроздей винограда, пучков спаржи… Очень популярна была посуда в виде животных, птиц, рыб, которые часто изготавливались из фарфора в натуральную величину.

Не отставали от моды и фабрики Кузнецовых. В разные годы в виде обманок выпускались масленки, сахарницы, табачницы и другие предметы.

Масленки или «масленицы» выпускались в двух вилах — фарфоровые и фаянсовые. Фаянсовые масленки можно было ставить прямо печь или на другую разогретую поверхность и топить в них сливочное масло, чтобы затем подавать его в горячем виде на стол в этих диковинных формах. В богатых домах перед каждым сидевшим за столом стояла своя масленка, куда он макал хлеб и блины, из которых растопленным сливочным маслом поливал кашу и другие яства.

В «Каталоге фарфоровых и фаянсовых изделий товарищества М. С. Кузнецова», выпущенном в 1900 году, были представлены 30 видов масленок из фарфора и 61 из фаянса.

Любимый предмет Татьяны Магаревич — масленица в виде ореха с сидящим на нем попугайчиком. Именно ее изображение используется в качестве логотипа на выставках, в презентационной и сувенирной продукции музея.

Очень популярны в России были табачницы и сигаретницы в стиле тромплей. В «Каталоге товарищества М. С. Кузнецова» их 48 видов. Там же представлены более 40 разнообразных сухарниц, предназначенных для подачи к столу хлебобулочных и кондитерских изделий.

Особый восторг у посетителей вызывают сухарницы в виде кур-наседок с цыплятами, выполненные в натуральную величину, а также икорницы в виде раков и рыб.

Все экспонаты этого зала подобраны с большим вкусом, систематизированы и выгодно расставлены в витринах, что дает возможность их хорошо рассмотреть и составить впечатление как об отдельных предметах, так и об этом виде искусства в целом. Стены украшают атмосферные натюрморты в изящных рамах с изображением самых ярких предметов коллекции.

Восток — дело тонкое

В третьем зале музея представлена восточная тема в фарфоровом и фаянсовом производстве фабрик Кузнецовых.

Значительная часть кузнецовской продукции, собирательно именовавшейся «восточный товар», ориентировалась на восточный рынок. Рынок этот включал огромное пространство от Поволжья до Китая на востоке и от Афганистана до Персии на юге. Кузнецовский товар был популярен и хорошо продавался. Торговля с азиатскими купцами велась на волжских ярмарках. В 1906 году в этом регионе у товарищества имелось 162 оптовых клиента.

Специально для восточного рынка изготавливались пиалы, кальяны, блюда для плова, сосуды для розовой воды и так далее. Декорировались эти изделия с учетом местных традиций и вкусов покупателей. В экспортных вариантах иногда размещался герб той страны, куда отправлялся товар.

Чрезвычайной популярностью в Азии пользовалась «кажгарская печать», сочетающая машинный рисунок с ручной раскраской.

В оформлении восточного зала использованы ковры, чайные столики, яркие подушки.

В четвертом зале музея представлены предметы из умывальных и туалетных наборов.

Умывальные наборы из керамики начали выпускать в Европе в XVIII веке. До середины XIX века в Россию их привозили из Германии и Франции, а затем начали производить самостоятельно и экспортировать.

Традиционный умывальный набор состоял из таза и кувшина. Обычно подобные наборы помещались в специальных предметах мебели — умывальниках — и позволяли умываться самостоятельно. В умывальный набор могли также входить мыльница, стаканчик для зубных щеток, коробочка для зубного порошка, таз для мытья ног, ночная ваза. Все эти предметы декорировались в едином стиле. В экспозиции представлены умывальные наборы как для взрослых, так и для детей.

«У меня есть набор, в который входят кувшин, таз и ночная ваза, — рассказывает Татьяна Магаревич. — Ночной горшок я нашла на «Мешке», а кувшин и тазик увидела в антикварном магазине. Так у меня получилось три предмета из одного набора».

Особый интерес и восторг у пришедших в музей подростков вызвал дамский ночной горшок «бурдалю» с рисунком «голубой лук». Дамы в сложных нарядах использовали бурдалю по назначению во время балов. Две пикантные репродукции со старинных гравюр, на которой запечатлен этот процесс, представлены тут же.

В «Каталоге товарищества М. С. Кузнецова» 1900 года были представлены 35 умывальных наборов и больше 20 отдельных предметов санитарного назначения из фаянса.

В этом же зале можно увидеть фарфоровые наборы для женских туалетных столиков: флаконы для духов, пудреницы, подставки для колец, шкатулки для бижутерии, подсвечники.

На вкус и цвет…

Рассказывают посетителям о музейных экспонатах смотрители и делают это с видимым удовольствием — с душой, как принято говорить в таких случаях. «Женщины у нас все с высшим образованием, творческих профессий, — рассказывает Магаревич. — Одна из них режиссер, много лет проработавшая в Доме культуры с детьми, другая — преподаватель литературы, имеющая еще и журналистское образование. В будущем я планирую сделать аудиогид, а пока они рассказывают посетителям то, что прочли в литературе и узнали от меня».

Музей русского фарфора в Торжке открылся совсем недавно, но уже успел снискать симпатии местных жителей и туристов.

Для музея Татьяна Магаревич арендовала дом, в котором провела капитальный ремонт. Срок аренды рассчитан на пять лет. За это время Татьяна Юрьевна планирует построить специальный музейный корпус рядом с другим своим музеем «Домом Суслопаровых», о котором «Лента.ру» рассказывала в отдельном материале.

Во всей этой хорошей истории есть, правда, и крохотная ложечка дегтя. Уже после открытия музея от городской администрации Татьяне Магаревич пришло предписание перекрасить здание «слишком яркого цвета». На наш взгляд, цвет замечательный, особенно на фоне довольно блеклых цветов окружающих зданий, а также многочисленных развалин соседних улиц. Но администрации, как всегда, виднее.